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【川大艺坛】第19期符曦：那些风景

本文由于 2021-06-09 发布在 川大艺坛 栏目中浏览次数

编者按

四川大学艺术学院，植根于历史悠久、文化底蕴深厚的百年名校，依托一流大学多学科的学术支撑，成为我国西南地区艺术人才培养、艺术创作与艺术研究的重镇。学院学科齐全，名家荟萃，成果丰硕，在全国乃至海外的艺术学界享有盛誉。为全面展现学院学术水平，为新时代艺术发展立言，特开辟“川大艺坛”栏目，将定期推出学院师生的学术成果，以飨读者。

符曦：那些风景

楚桑评符曦《白山》

符曦从身体的肉体感知，掉头向上，陷入审美冥想，骨子里还是对市俗物欲的鄙弃。在她的画面中，唯有转世和空是真实的，那些象征人间世的物欲符号都是遗骸或必将变成遗骸，包括肉身。她在大明咒的唱叹中画画，琢摩量子力学对身心一元论的启示。这些思考谈不上专业色彩，但却滋养了她的画面。比如，她画面中强烈的明暗对比和透视切割，就明喻了宗教话语中的阴阳两界。匍匐朝圣构形是白山系列的基本图式。这种图式将引导观者的目光扫过旷野，忽略掉弃置于野的遗骸物象，最后会停顿在远景透视线的交汇处。那是一个聚焦点，有神性光晕的白山就嵌在那里。

楚桑

2019.12

白山NO.7，110x52cm,ABS板综合材料，符曦，2019

白山NO.16，58x42cm,布面综合材料，符曦，2019

那些风景

符曦

这个系列作品。真正的萌芽是在十年前，那是我第一次带学生去敦煌，虽然敦煌的艺术让我激动，但更让我激动的是西北那光秃秃的风景。

有句骂人的话是，“你去喝西北风”吧，西北风是可怕的，它的所在地西北，就是那冷得一无所有，冷得贫穷荒芜的地方，可为什么我会对这种地方着迷呢？

要找原因的话，估计也有父亲的影响，我父亲符光耿，在我眼中是个了不起的风景画家，从我刚记事起，我记得的就是，还迷迷糊糊睡在床上，就看见清晨朦胧的光线中，父亲模模糊糊的背影，带着草帽，提着画箱，踮着脚尖悄悄出门去画风景了。他在攀枝花画了十年，后来又在四川美院画了几十年，其间，他的足迹遍及东南西北，各地的风景，也借着他自如的笔触和美妙的色彩，在我家的客厅，阳台，一张一张地上演，峡谷平原，阔叶密林，小桥流水，修竹浣女，我看厌了，我家里的人都看够了。所以我对那些好看的风景已经具备强大的免疫能力，也就是说，面对好看的风景，我完全没有绘画冲动。

当我在西北看着那些荒凉的景色，我关于风景的视觉记忆被彻底颠覆了，基本没有什么可看的，极目远眺，大多数地方只能望到一条地平线，地平线外有时有些小山丘，有时没有，天上有时有几朵云，有时空荡荡。从视觉形象来看，如果画线描的话，天地之间只画一条线就够了，这简单到极致的东西突然之间就把我镇住了，天与地，地平线，一切具足。

“天地不仁以万物为刍狗”，我突然真正懂得了这句话的意思。这个境界太高了，于是一种对虚无的想象和对宇宙时间的恐惧，让我在荒原上无限惆怅地看了又看。

我慢慢看到地平线内，荒原的质地，那些粗粝的沙子和被西北风吹成条状或是块状的土丘。（南八仙的风，大得可以直接把人吹死，吹得你出不了气，吹得你皮肤都要破裂，这我可是直接体验到了。）有的地方，那些条状土丘，从航拍的角度来看的话，完全是沙海中的无敌舰队，什么母舰、巡洋舰、护卫舰，啥种类都有，关键是方向齐整，数目庞大，一齐在沙海中乘风破浪，蹡蹡而来。

当它们逶迤而去，它们又会越来越密集地汇到一起，最后压缩成为远方的地平线，这种因规模的庞大和透视压缩而带来的视觉效果的是惊人的，我站在天地之间，站在远离人类制造物的荒漠之中，觉得自己得到了某种天启。

回来后，画了一批纸上风景，十年后，我终于觉得心中的“风景”也越来越清晰了，我终于可以动手画出那个风景了这风景，这风景一定不是对景写生，那是我父亲一辈的人秉持的东西，我心中的风景，一定有更多的东西，有超越风景本身的东西，有我的迷惑和忧思，也有朦胧的希望。最后，那心中流淌的风景竟然就成为了《白山》——自然界里没有的，抽象纯洁的白山。